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1573-哈丁“驾驭”柏林爱乐 | 乐评

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左起:合唱指挥吉斯李纳斯、我国低男中音歌唱家沈洋、英国男高音歌唱家安德鲁斯台普斯、英国指挥家丹尼尔哈丁、美国女中音歌唱家凯特琳赛(Stephan Rabold/摄)

文 |唐若甫

2019年是法国作曲家柏辽兹去世150周年,世界各地多有纪念活动。以交吴燕雯响乐团及管弦乐为主的柏林音乐节亦不在话下,推出“柏辽兹与现代化欧洲”主题,适时地以其著作《配器法》及音乐著作对子孙的影响下手,推出比如约翰艾略特加迪纳爵士指挥革新与浪漫乐团及蒙特威尔第合唱团表演的歌剧《本韦努托切利尼》、乐队及钢琴版《梦想交响曲》、唐纳德罗尼科尔指挥德意志歌剧院乐团的《克莱欧佩特拉之死》及《特罗伊人》选段、塔贝亚齐默尔曼演奏的《哈罗尔德在意大利》。重中之重天然落在柏林爱乐乐团身上,那便是丹尼尔哈丁指挥的戏曲交响曲《罗密欧与朱丽叶》,作为乐团新乐季第三套曲目连演三场,笔者所赏识的为9月13日在柏林爱乐大厅表演的第二场。由丹尼尔哈丁执棒,我国低男中音歌唱家沈洋参演。

好像柏辽兹其他著作相同,这部神鬼之作推翻了人们对这一爱情故事声乐出现的悉数梦想,连男女主角的爱情二重唱都没有。全剧虽有三位独唱两男一女,但男高音和女中音仅作第三人叙说之用,篇幅极为有限。由此,很多烘托造势的重担天然依托大型乐队。持有民航飞行员执照,而且前不久放出话来要隐退一年全力执飞的哈丁就像操控空客320飞机相同驾驭乐队,整体趋于平稳安心。

面临柏辽兹招牌式的乱七八糟的旋律和猛然间的变速,具有鹤立鸡群掌控技巧的哈丁用操控感极强的手势予以化解。他的右手经过指挥棒划过道道美丽的弧线带出乐团连接的旋律,显然是承继了恩师阿巴多真传,仅仅左手动作零零碎碎,罕见给乐团喘息空间。在稍显严重的气氛中,全曲最易出彩的管弦乐华章,罗密欧爬朱丽叶阳台的爱情场景烘托仅仅捎带,煽情有限,似乎是指挥家有意为庄重结局小做衬托。紧随其后的“梦的精灵麦布女王”是一首快速的谐谑曲,精灵鬼怪意味稠密,铜管及弦乐声部在几乎虐心的速度中乱中有序,很是不易,更像是坐飞机遇到的气流波动。

柏辽兹此作把戏曲高潮放到末乐章也便是第七乐章,无不向贝多芬问候之意。贝多芬《第九交响曲》中合唱团带动独唱以“欢乐颂”奏响人类大同之乐,柏辽兹以男低声出任著作中专一剧中人劳伦1573-哈丁“驾驭”柏林爱乐 | 乐评斯神父,以宣叙调、咏叹调并重的合唱团,音乐高度凝练,似乎总结陈词。男低声近20分钟的演唱,交叉交互于合唱团与乐团的汹涌澎湃之中,稍有不小心就会像舢板相同倾覆。出演此角的沈洋此前与哈丁在马勒管弦乐著作中多有协作,也屡次与尖端指挥协作“欢乐颂”,犹如定海神针,趁热打铁。

沈洋

这虽是沈洋首度演唱此曲,但他精雕细琢的法语咬音字字玑珠,直潜人心的低声更加杰出提高意味,安稳的发挥为人物在剧中的决定性效果保驾护航。在劳伦斯神父的庄重启示下,罗密欧与朱丽叶的殉情让蒙邃古与凯普莱特宗族化干戈为玉帛,一出爱情悲惨剧由此化为平和颂歌,再度向贝多芬看齐。沈洋在台上傲岸的造型、充足的声响、天然流通的表现力为他与柏林爱乐的首秀敞开满意初步。

沈洋演唱此曲不由让人联想到另一位我国男低声。斯义桂曾于1953年在查尔斯明希指挥下与波士顿交响乐团为RCA唱片公司灌录此曲,亦与卡拉扬及柏林爱乐协作过贝多芬《第九交响曲》。沈洋走在长辈走过的道路上,英勇精进,闯出了一片氤氲淳化的新天地。

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